Το «The Killer» του David Fincher είναι πλέον στο Netflix και αυτό σημαίνει κυρίως δύο πράγματα. Το πρώτο είναι ότι μπορέσαμε να μεταδώσουμε μια από τις μεγαλύτερες ταινίες της χρονιάς. και άλλο, ότι ο σκηνοθέτης που έχει δώσει τη μεγαλύτερη σημασία στο θέμα των «δολοφόνων» στον κινηματογράφο από τότε που ο Χίτσκοκ έχει επιστρέψει στις παλιές του συνήθειες. Αλλά το «The Killer» του Fincher δεν είναι καθόλου ο John Wick. Ναι, βρισκόμαστε αντιμέτωποι με ένα φαινομενικά ψυχρό και αναίσθητο άτομο, που έχει σκοτώσει δεκάδες ανθρώπους στη διάρκεια της ζωής του και θα σκοτώσει μερικούς ακόμη στην ταινία, αλλά και πριν από έναν χαρακτήρα που αποτυγχάνει, που υπολογίζει γιατί μπορεί να κάνει λάθος Μόνο με την κατανόηση του καταλαβαίνουμε το μονοπάτι προς ένα τέλος πιο περίπλοκο από όσο φαίνεται.
Πριν προχωρήσουμε στην ανάλυση του τέλους, το πρώτο πράγμα που πρέπει να πούμε είναι ότι το «The Assassin» ξεκινάει με το να ταιριάζει στον τυπικό «δολοφόνο που εκδικείται μετά από μια προδοσία». Ο πρωταγωνιστής, αφού μας είπε τα τελετουργικά και τα έθιμά του να είναι αποτελεσματικός δολοφόνος, κάνει ένα λάθος, τρομάζοντας τον στόχο του και αποτρέποντας τον μελλοντικό του φόνο. Κατά κανόνα αυτού του κόσμου, τώρα αυτός που θα σκοτωθεί είναι αυτός. Ωστόσο, πριν φτάσει στο καταφύγιό του στη Δομινικανή Δημοκρατία, η σύντροφός του δέχεται επίθεση. Η βαριά τραυματισμένη κοπέλα του επιζεί από την επίσκεψη δύο επιτιθέμενων: ενός πολύ εκφοβιστικού άνδρα και μιας γυναίκας που «μοιάζει με ραβδί». Επιπλέον, και οι δύο έφυγαν με ένα πράσινο ταξί. Με αυτές τις ενδείξεις, ο πρωταγωνιστής μας θα θέλει να ολοκληρώσει την αποστολή του, όχι μόνο για να εκδικηθεί, αλλά για να βεβαιωθεί ότι κανείς άλλος δεν θα ξαναγυρίσει να τον αναζητήσει ή τα αγαπημένα του πρόσωπα.
Το “The Killer” του Netflix: The Ending Explained
Αφού σκοτώσει τον φτωχό οδηγό ταξί, ο δολοφόνος κατευθύνεται στη Λουιζιάνα για να σκοτώσει τον Χότζες (Τσαρλς Πάρνελ). Αυτός είναι ο μεσολαβητής μεταξύ των πελατών και των δολοφόνων και, εκτός από το ότι κόβει τους δεσμούς, τον βοηθά να εντοπίσει καλύτερα τους δύο δολοφόνους που στάλθηκαν στο σπίτι του αλλά και τον εργολάβο.
Τα καταφέρνει, όμως, με τη συνεργασία της γραμματέως του Ντολόρες (Κέρι Ο’Μάλεϊ). Σε όλη τη διάρκεια της ταινίας, ο «Killer» μας εμφανίζεται ως ψυχρός ψυχοπαθής, σαν μια φονική μηχανή. Ωστόσο, ο Fincher συνεχίζει πάντα να τον εξανθρωπίζει χωρίς να αρνείται τη φύση του. Αποτυγχάνει στον πρώτο φόνο, διστάζει πριν σκοτώσει τον ταξιτζή και εκπληρώνει την επιθυμία της Ντολόρες. Δεν έχει έλεος μαζί της, αλλά δεν εξαφανίζει το σώμα της και προσποιείται ένα ατύχημα (της σπάει το λαιμό και την πετάει από τις σκάλες) για να εισπράξουν τα παιδιά του την ασφάλεια όπως υποσχέθηκε αν συνεργαστεί.
Μόλις ληφθούν οι πληροφορίες και τελειώσει ο μεσάζων, ο δολοφόνος κατευθύνεται να σκοτώσει τους δύο επαγγελματίες συναδέλφους του. Ο πρώτος (Sala Baker) είναι εύκολα αναγνωρίσιμος μεταξύ των συναδέλφων του χάρη σε ένα τραύμα στο πόδι. Ο αγώνας είναι αιματηρός, βάναυσος και μια άλλη λεπτομέρεια του πρωταγωνιστή είναι ότι στο τέλος δεν χρησιμοποιεί καν το όπλο με τον σκύλο-φύλακα του εχθρού του. Προτιμά να τρέξει μακριά και να χρησιμοποιήσει υπνωτικά χάπια παρά να σκοτώσει το ζώο.
Η σεκάνς, που τελειώνει με φωτιά, έρχεται σε πλήρη αντίθεση με την αναμέτρηση με τον χαρακτήρα του Σουίντον. Μιλούν ψύχραιμα σε ένα πολυτελές εστιατόριο και, από την αρχή, φαίνεται να αποδέχεται το τέλος της με ακεραιότητα. Αφού βγήκε από το εστιατόριο, ναι, προσποιείται ότι πέφτει και απλώνει το χέρι της προς τον δολοφόνο μας, ο οποίος δεν διστάζει να την εκτελέσει. Αμέσως μετά ανακαλύψαμε ότι είχε βγάλει ένα μαχαίρι από την τσάντα του και ότι όλα ήταν ένα κόλπο για να προσπαθήσει να επιβιώσει.
Ο Fincher, λοιπόν, δεν σταματά να περιηγείται ανάμεσα στον δολοφόνο του σινεμά, ψυχρός και υπολογιστικός, με τον άνθρωπο που αμφιβάλλει ακόμα κι αν προσπαθεί να το κρύψει, που στηρίζεται στην εμπειρία του, αλλά έχει πειρασμούς και λάθη που μπορεί να του στοιχίσουν τη ζωή.
Στη συνέχεια φτάνουμε στον τελικό σταθμό, τον επιχειρηματία που τα ξεκίνησε όλα, τον Claybourne (Arliss Howard). Το πρώτο πράγμα που μας εκπλήσσει είναι ότι λαμβάνονται περισσότερες προφυλάξεις με τον πελάτη παρά με τους δολοφόνους. Τακτοποιεί επίσης τους λογαριασμούς του στη χώρα για να μην χρειαστεί να επιστρέψει. Αφού κατάφερε να ξεπεράσει την ασφάλεια και να μπει στο διαμέρισμά του, το περίεργο είναι ότι και οι δύο συνομιλούν. Ο πελάτης δικαιολογείται, διαβεβαιώνει ότι τον συμβούλεψαν να «εξαφανίσει το ίχνος» και ότι δεν έχει τίποτα εναντίον του.
Ο πρωταγωνιστής, σε αντίθεση με ό,τι περιμέναμε, αφήνει τον υπεύθυνο για όλο αυτό το χάλι να ζήσει. Τον απειλεί λέγοντάς του ότι αν ξαναπάει εναντίον του αναμφίβολα θα τον σκοτώσει, αλλά τον αφήνει ελεύθερο.Γιατί; Τον λόγο τον έχουμε σε έναν επίλογο στον οποίο ο δολοφόνος πρωταγωνιστής μας είναι με την κοπέλα του στην Cariba, συνταξιούχος και με όλη του τη ζωή μπροστά του να απολαμβάνει τα πάντα. Από «μειοψηφία» έγινε «πλειοψηφία», σύμφωνα με την κοσμοθεωρία του, φυσικά.
Πίσω από αυτό το τέλος κρύβεται μια ξεκάθαρη απομυθοποιητική δέσμευση από την πλευρά του πρωταγωνιστή, εκείνου που συνεχίζει να επαναλαμβάνει το «Steck to the plan» ή «να πολεμήσεις μόνο τον αγώνα για τον οποίο πληρώθηκες». Ήταν απαραίτητο να σκοτωθεί ο εργολάβος και οι πληρωμένοι δολοφόνοι όχι για τον τραυματισμό του συντρόφου του, αλλά για τον φόνο του. Το ίδιο ισχύει και για το να βάλεις τέλος σε ημιτελείς δουλειές, όπως αυτή του ταξιτζή ή της γραμματέως. Ωστόσο, ο θάνατος του ισχυρού πελάτη θα μπορούσε να είχε πυροδοτήσει μια διεθνή έρευνα που θα τον είχε οδηγήσει στη δίωξη και στη Δομινικανή Δημοκρατία. Σε αυτή την περίπτωση, το να τον αφήσεις ελεύθερο ακόμα κι αν φοβόταν ήταν πιο βολικό από το να τη σκοτώσεις.
Ο δολοφόνος του Fincher είναι πιο ψυχρός, αλλά και πιο ανθρώπινος, από τις εμβληματικές μηχανές δολοφονίας που γνωρίζουμε από τις ταινίες. Εδώ δεν προϋποθέτουμε την αποτελεσματικότητα του πρωταγωνιστή, τις ικανότητές του ή την ευφυΐα του, αλλά μάλλον τον πραγματισμό του, την προσκόλλησή του στην πραγματικότητα, στην πραγματικότητά μας. Δεν υπάρχει επική εκδίκηση, αλλά η ιστορία ενός δολοφόνου που βλέπει ότι μετά το πρώτο του λάθος είναι ώρα να αποσυρθεί και κάνει ό,τι χρειάζεται για να κάνει το καλύτερο δυνατό.
Ο Rafael είναι ειδικός σε ταινίες, σειρές και βιντεοπαιχνίδια. Το πάθος του είναι το κλασικό και arthouse σινεμά, ακόμα κι αν δεν χάσει μια ταινία της Marvel ή την επιτυχία της στιγμής στο Netflix λόγω επαγγελματικής παραμόρφωσης. Έχει και την geeky πλευρά του, όπως αποδεικνύεται από την εξειδίκευσή του στα anime, την K-pop και ό,τι σχετίζεται με την ασιατική κουλτούρα.
Για το Generation, μερικές φορές πρέπει να γράψει για τρέχουσες μουσικές επιτυχίες, από Bizarrap έως Blackpink. Έχει επίσης την ερωτική του πλευρά, αλλά δυστυχώς περιορίζεται στην επιλογή των καλύτερων ερωτικών σειρών και ταινιών. Δεν περιορίζεται όμως εκεί, καθώς του αρέσει να γράφει και για φαγητό, ταξίδια, χιούμορ και μιμίδια.
Μετά από 5 χρόνια γράφοντας για το Fotogramas και το Esquire, η αλήθεια είναι ότι έχει κάνει ήδη λίγο από όλα, από συνεντεύξεις με διεθνείς αστέρες μέχρι παρουσιάσεις στο κινητό του ή δοκιμές λαδιού, εντόμων και, ναι, αν είναι τυχερός, κρασιού.
Εκπαιδεύτηκε στην Οπτικοακουστική Επικοινωνία στο Πανεπιστήμιο της Μούρθια. Στη συνέχεια συνέχισε στο Πανεπιστήμιο Carlos III της Μαδρίτης με μεταπτυχιακό στην Έρευνα ΜΜΕ. Εκτός από το διδακτορικό του στη σεξουαλική αναπαράσταση σε καλλιτεχνικές ταινίες (το οποίο δεν ολοκλήρωσε ποτέ), σπούδασε επίσης μεταπτυχιακό στην κριτική κινηματογράφου, τόσο στο ECAM όσο και στη Σχολή Συγγραφέων. Πρώτα έκοψε τα δόντια του γράφοντας στο blog Cinealacarbonara, συνέχισε σε μέσα όπως το Amanecemetropolis, το Culturamas ή το Magnolia Magazine και έχει αφιερώσει όλες του τις προσπάθειές στο περιοδικό Mutaciones από την ίδρυσή του.
Έφτασε στο Hearst το 2018 και κατάφερε να χαράξει έναν χώρο για τον εαυτό του στα συντακτικά γραφεία του Fotogramas και του Esquire, με τον οποίο συνεχίζει να γράφει για ό,τι του αρέσει και τι του στέλνουν (συχνά συμπίπτει). Το καλό ή το κακό του γούστο (ανάλογα με το πώς το βλέπεις) τον οδήγησε επίσης να προσεγγίσει τον κόσμο της γαστρονομίας και των βιντεοπαιχνιδιών. Έλα, του αρέσει να διασκεδάζει.