Ο Ισπανός συγγραφέας Luis Mateo Díez (Villablino, León, 81 ετών), νικητής αυτή την Τρίτη του βραβείου Θερβάντες, του σημαντικότερου στην ισπανική λογοτεχνία, είναι ο συγγραφέας ενός μεγάλου λογοτεχνικού έργου, που ξεκίνησε το 1973 με το βιβλίο διηγημάτων μνημείο βοτάνων. Αυτά είναι τα πέντε πιο σημαντικά βιβλία του.
Οι επαρχιακοί σταθμοί (Alfaguara). Λίγοι θα έχουν διαβάσει αυτό το μυθιστόρημα τη στιγμή της έκδοσής του, το 1982. Αντίθετα, θα το έχουν διαβάσει, το κάναμε εμείς, στον απόηχο του Η Κρήνη των Αιώνωνλίγα χρόνια μετά και δουλειά…
Εγγραφείτε για να συνεχίσετε την ανάγνωση
Διαβάστε χωρίς όρια
Ο Ισπανός συγγραφέας Luis Mateo Díez (Villablino, León, 81 ετών), νικητής αυτή την Τρίτη του βραβείου Θερβάντες, του σημαντικότερου στην ισπανική λογοτεχνία, είναι ο συγγραφέας ενός μεγάλου λογοτεχνικού έργου, που ξεκίνησε το 1973 με το βιβλίο διηγημάτων μνημείο βοτάνων. Αυτά είναι τα πέντε πιο σημαντικά βιβλία του.
Οι επαρχιακοί σταθμοί (Alfaguara). Λίγοι θα έχουν διαβάσει αυτό το μυθιστόρημα τη στιγμή της έκδοσής του, το 1982. Αντίθετα, θα το έχουν διαβάσει, το κάναμε εμείς, στον απόηχο του Η Κρήνη των Αιώνων, λίγα χρόνια αργότερα και το έργο που έκανε γνωστό τον Luis Mateo Díez. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο το καταλάβαμε ως ένα σημείο μετάβασης προς μια άλλη μεγαλύτερης ουσίας. Με άλλα λόγια: ένα έργο που άξιζε αυτό που διαφήμισε. Μη αναστρέψιμο λάθος, γιατί κανείς δεν μπορεί να ξαναδιαβάσει για πρώτη φορά ένα έργο που έχει ήδη διαβάσει. Οι επαρχιακοί σταθμοί Είναι ένα ολοκληρωμένο μυθιστόρημα που δίνει νόημα στα λόγια και τις σιωπές μιας αφιλόξενης εποχής και της Ισπανίας. Φυσικά, εκείνη η Ισπανία αποκαλύφθηκε, όπως σε μια ταπεινή συνέκδοξη, στην πόλη León. Και προσθέτω: επαρχιακή πόλη (που είναι εγγενές επίθετο), μη επαρχιακό (που είναι εξωγενές), έμβλημα της αιώνιας επαρχίας στην οποία θα έσμιζαν τα καλύτερα παραμύθια της.
Η Κρήνη των Αιώνων (Alfaguara). Η δημοσίευση αυτού του μυθιστορήματος το 1986 σηματοδότησε την ανακάλυψη ενός συγγραφέα του οποίου η εξαιρετική δημιουργική περιπέτεια θα έμενε, δεν ξέρω αν καλώς ή κακώς, θαμμένη κάτω από την πλάκα του κύρους αυτού του αριστουργήματος. Ο Cervantine στην αρχή και Valleinclanesque στο φινάλε, τείνω να πιστεύω ότι ξέφυγε από τον έλεγχο κατά τη διάρκεια της γραφής του, αφού αυτό που είχε αρχίσει ως μια μυθική ανοησία (μια επαρχιακή αδελφότητα εκκεντρικών και τραυματιών γραμμάτων που, στην πενήντα, προσποιήθηκαν ότι πίστευαν ότι βρίσκονται πίσω από αυτό ζωτική πηγή, η πηγή της νιότης και της ζωής) καταλήγει να είναι μια ελεγεία ονείρων. Εκείνη η αιώνια ζωή (το αντίθετο της αιώνιας ζωής) που ονειρεύονταν ή έκαναν όνειρα τα αδέρφια ήταν και η κρύπτη των ψευδαισθήσεων τους. Και το μυθιστόρημα στο οποίο συστηθήκαμε αποδείχθηκε ότι ήταν μια μηχανή γλωσσικής οργής, ξεκαρδιστικού χιούμορ και ανεπανόρθωτης θλίψης. Με την ουσία του μεγάλου Θερβάντες, ναι, έστω και τρουφλαρισμένο -κανείς δεν έχει μόνο ένα πρόσωπο- από αυτό της πιο τρελή κοιλάδας.
χόβολη του Αυγούστου (Alfaguara). Υπάρχουν έργα των οποίων η συνάφεια και η συστηματικότητα πηγάζουν από ένα σχέδιο σχεδιασμένο με τετράγωνο και λοξότομο. Αυτό το σύνολο ιστοριών (1989) έχει, αντίθετα, μια συνοχή που του δίνει τη ζωντάνια που τα λούζει όλα, που αθροίζονται, σχεδόν στοιβάζονται, σαν τυχαία, το ένα μετά το άλλο, το ένα πάνω στο άλλο. . Και, πάνω απ’ όλα, η ποίηση του Λουίς Ματέο Ντίζ (ναι: δημοσίευσε στίχους στα νιάτα του, στο Λεονέζικο περιοδικό Φεγγίτης, ακόμα κι αν κοιτάζει από την άλλη πλευρά). Και λέω ποίηση γιατί, πολύ περισσότερο από ό,τι στους στίχους του, υπάρχει αφθονία σε αυτές τις ιστορίες, με χιούμορ, έρωτες, στάσιμες συνήθειες που ραγίζουν και αφήνουν την έκπληξη, το θαύμα, τη ζωή να αναδυθεί. Για παράδειγμα, η ιστορία που δίνει στο σύνολο τον τίτλο του: Χόβολη Αυγούστου. Η επιστροφή ενός αποκλεισμένου κληρικού – από το επάγγελμά του, από την πόλη του και από το παρελθόν του – στην πόλη που φτιάχτηκε και δεν φτιάχτηκε, και στην αγάπη που ήταν ο ακρογωνιαίος λίθος της ύπαρξής του, γεννά ένα από τα πιο όμορφα και τα πιο θλιβερά παραμύθια της εποχής μας.
Τα μικρότερα κακά (Alfaguara). Εμφανιζόμενος το 1993, ο συγγραφέας προσφέρει σε αυτόν τον τόμο μερικές μικρές ή και ελάχιστες ιστορίες, πολλές από αυτές μικροϊστορίες, οι οποίες απαρνούνται την προσχηματική εξήγηση της ζωής και περιορίζονται στο να δείχνουν (μόνο, αλλά τίποτα λιγότερο) θραύσματα, ψίχουλα, γωνιές ύπαρξης, μερικά ανέκδοτο χωρίς έκδοχο και συσκευασία. Σε αυτά η τρυφερότητα ή ο οίκτος πηγάζει σχεδόν πάντα από την ωμότητα εκείνων των νιφάδων που είναι περισσότερα καρέ παρά σεκάνς. Από το σύνολο των όψεων γεννιέται ένα πρίσμα που γεννά εκπληκτικό ιριδισμό. Το ύφος του συγγραφέα, που έχει απαρνηθεί τον πλούσιο βερμπαλισμό άλλων έργων, στενεύει και υποχωρεί, σαν στοιβαγμένο σε τραπέζια, για να μην ενοχλεί τους χώρους που μας δείχνει. Παιχνιδιάρικες, ακόμη και ξεκαρδιστικές, εξονυχιστικές, συγκινητικές, πρωτοποριακές επειδή τρέφονται χωρίς κόμπλεξ (αλλά χωρίς περιορισμούς ή υπακοές) στην παράδοση, αυτές οι ιστορίες, που φαίνεται να γράφονται με ευκολία και στο πίσω μέρος ενός λογαριασμού συσκευής, είναι ουσιαστικό έργο ενός συγγραφέα ουσιαστικό.
Το βασίλειο του Celama (Alfaguara). Στην πραγματικότητα αυτό το έργο είναι το εκδοτικό στόμα (2002) όπου τρεις νέος καθένα από τα οποία με ανεξάρτητη ζωή: Το πνεύμα της ερημιάς, Η καταστροφή του παραδείσου ΚΑΙ Το μπλακ άουτ. Όλα ξεπερνούν κατά πολύ αυτό που θα σήμαινε το απλό άθροισμα των συστατικών του. Αν και η αρχική ρεαλιστική ουσία του συγγραφέα προήλθε από άλλες κατευθύνσεις, πρώτα μέσω της εξπρεσιονιστικής παραμόρφωσης και στη συνέχεια μέσω της συμβολικής εξάχνωσης, ο Celama αποτελεί την κορυφή της πυραμίδας: μια περιοχή όπου οι νεκροί, με τα σάβανά τους, τις συνομιλίες και τις λειτουργίες τους, το πηγαινοέρχομαι Οι οδύσσειες έχουν μεγαλύτερη σωματικότητα και δεν είναι λιγότερο ζωντανές από αυτές του Comala του Juan Rulfo. Η μυθική πυκνότητα του Celama φτάνει στην κατηγορία των μεγάλων, έστω και κλειστών Τέλειος— αφηγηματικοί χώροι. Αυτή είναι μια ερημική ερημιά, που δημιουργήθηκε στην εικόνα του κατέληξε ο hortus κλασικό, με ένα μείγμα ιστοριών, παραβολών και φράσεων που μοιάζει να μας λέει, όπως είναι χαρακτηριστικό της καλύτερης ποίησης, την τελευταία λέξη.
Μπορείτε να ακολουθήσετε το BABELIA στο Facebook ΚΑΙ Χή εγγραφείτε εδώ για να το λάβετε το εβδομαδιαίο μας ενημερωτικό δελτίο.